Intentos de centralización de fondos documentales

Uno de los aspectos que más me ha llamado la atención tras la lectura del libro de Julio Cerdá “Los archivos municipales en la España contemporánea”, editado por TREA, (recomendable, por otra parte, por lo ameno e interesante de su exposición) es la referencia a una constante lucha durante los siglos XIX y XX entre el localismo y el centralismo en el ámbito de los archivos.

Me explico. Han sido varios, a lo largo de estos dos siglos, los intentos coincidentes de actuación de diversas formaciones políticas en el poder.
Su aportación a la archivística abogaba por la centralización de aquellos fondos municipales que consideraban tan importantes como para dejar que permanecieran "perdidos" en ciudades o pueblos de España. Alegando razones de conservación, concentración o de índole histórica, procuraban privar a los municipios de una documentación que, si bien en un momento de su vida tuvo un valor primario, entonces ya disponía de un claro valor histórico que podría resultar muy útil para los gobernantes de un momento puntual.

Está claro que hubo detractores a estos intentos y que no se llegaron a llevar a cabo. Son épocas, contextos e intenciones muy diferentes, pero , a modo de ejemplo, me quedo con una serie de personajes, sus argumentos y el marco de planteamiento.

1. Prosper de Bofarull, historiador catalán, en 1821 manifiesta su opinión contraria a un proyecto de creación de un Archivo Nacional emitido por la Comisión de Archivos, que Fernando VII acaba declarando sin valor. Ésta queda reflejada en un impreso “Reflexiones sobre los perjuicios que ocasionaría a algunas provincias de España y en particular a la de Cataluña la traslación de sus archivos a Madrid que propuso la Comisión de Cortes en su dictamen y minuta de decreto presentado a las mismas en 19 de marzo de 1814”.
El historiador hace la siguiente reflexión: “La segregación de archivos propuesta por la Comisión de Cortes no puede nunca efectuarse sino con gran perjuicio de las provincias a las que pertenecen, porque el enlace que tienen estos establecimientos con las diferentes y antiguas instituciones y derechos radicados en el mismo país, que de ellas han emanado, hace que no puedan estar separados los archivos de las personas, ni estas y aquellos del reino que dio existencia a los primeros [...] y sería perjudicial a los catalanes, aragoneses, navarros y demás provincias, la necesidad de tener que acudir sus naturales al proyectado archivo general para la investigación de noticias y saca de documentos que diariamente necesitan en justificación de sus pertenencias y derechos".

2. Aunque en este caso no me refiero a nadie en concreto que está en contra de un proyecto, me ha llamado la atención el planteamiento de dicho proyecto.
José de Güemes y Willame, archivero del Palacio Real, idea un plan de centralización a nivel provincial. Todos los ayuntamientos debían entregar al gobernador civil de su provincia aquella documentación generada antes de 1812 (fecha que marcaba el límite entre fondos históricos, carentes de valor administrativo y los fondos administrativos).
La propuesta se queda en eso, en propuesta, ya que no llega a materializarse.

3. Entre los años 1923 y 1929 la Junta Facultativa de Archivos, Bibliotecas y Museos organiza una serie de campañas anuales consistentes en visitas a archivos de todas las provincias españolas con el fin de recoger una serie de datos. Entre ellos, la información que más interesaba, pese a la poca importancia que parecían concederle en la redacción de la pregunta (planteada como algo casual), era saber si dichos archivos estarían dispuestos a ceder al Estado el depósito y custodia de sus fondos históricos. El análisis tras la recogida de datos dejaba patente que la mayor parte de los archivos no estaban interesados en que sus fondos históricos pasaran a otras manos. Con ello, hubo que dejar las pretensiones de centralización, de nuevo, de lado.
Un claro ejemplo de la poca disposición de los ayuntamientos a ceder sus fondos fue el caso de Teruel, cuyo Ayuntamiento incluso llegó a realizar una declaración oficial en defensa de la integridad de su archivo en la sesión de la Comisión Permanente del 16 de marzo de 1927. En cuanto tuvieron conocimiento del programa de visitas anuales, se dirigieron al Ministerio indicando su total oposición a los proyectos intervencionistas del Estado. No obstante, pese a acatar las órdenes de visita, dejaron claro que intentarían “evitar que los fondos documentales de su archivo salgan del poder y jurisdicción del ayuntamiento al que pertenece como propiedad tradicional inalienable, por constituir el testimonio de sus derechos y la fuente de su historia [...]”
Además, antes de que se comenzaran con estas campañas, Cristóbal Espejo, archivero del Registro de la Propiedad Intelectual, ya intuía esos malos resultados de negativa a la cesión documental. Sus pensamientos los recogió en la comunicación enviada a la Asamblea del Cuerpo de Archiveros prevista para el año 1923, pero que no llegó a celebrarse por el golpe de Primo de Rivera.
Entre otras cosas, en la presentación se hacía referencia e ello. "... a la creación de archivos regionales se opone el localismo y el regionalismo [...] se oponen también [...] la oposición tan frecuente entre el municipio de la capital, y aun algunos de la provincia, con la Diputación [...] Los municipios importantes no toleran que sus fondos se unan a los de la capital de la provincia, sino que querrán ser ellos nervio común, en vez que lo sea otro organismo [...] El pueblo quiere que se respete lo suyo por ser suyo, por el amor que se tiene a todo lo propio, avispado por el chamarilero, por las consejas del lugar y por la creencia que en la capital pueden estar tales tesoros más de paso para Madrid [...]”


Creo entrever que el principal alegato tiene un claro componente archivístico: el principio de procedencia. La documentación es útil para aquel (persona o institución) que la generó. Lo fue en el siglo XIX, lo siguió siendo en el siglo XX y lo continuará siendo en el siglo XXI.

Manifiesto en defensa de los derechos fundamentales en Internet

Entre los feeds de RecBib de mi cuenta del Reader me he encontrado con uno que me ha llamado la atención. Tiene su origen en Barrapunto.com aunque lo que parece que lo ha generado, por así decirlo, ha sido la futura Ley de Economía Sostenible (aún anteproyecto). Aunque de buenas a primeras el tema general de esta ley poco nos dice, alguno de sus puntos parece tocar la fibra sensible, es decir, el acceso a Internet.

Para conocer un poquito mejor a la criatura, el sitio web de La Moncloa, además de un acercamiento ofrece un resumen ilustrativo de los puntos clave de este anteproyecto. También me ha parecido interesante un artículo de El País al respecto, que parece entrar más de lleno en la cuestión que la propia Moncloa, haciéndose eco de las preocupaciones de los usuarios de la red.

Manifiesto en defensa de los derechos fundamentales en internet

Ante la inclusión en el Anteproyecto de Ley de Economía sostenible de modificaciones legislativas que afectan al libre ejercicio de las libertades de expresión, información y el derecho de acceso a la cultura a través de Internet, los periodistas, bloggers, usuarios, profesionales y creadores de internet manifestamos nuestra firme oposición al proyecto, y declaramos que...

1.- Los derechos de autor no pueden situarse por encima de los derechos fundamentales de los ciudadanos, como el derecho a la privacidad, a la seguridad, a la presunción de inocencia, a la tutela judicial efectiva y a la libertad de expresión.

2.- La suspensión de derechos fundamentales es y debe seguir siendo competencia exclusiva del poder judicial. Ni un cierre sin sentencia. Este anteproyecto, en contra de lo establecido en el artículo 20.5 de la Constitución, pone en manos de un órgano no judicial -un organismo dependiente del ministerio de Cultura-, la potestad de impedir a los ciudadanos españoles el acceso a cualquier página web.

3.- La nueva legislación creará inseguridad jurídica en todo el sector tecnológico español, perjudicando uno de los pocos campos de desarrollo y futuro de nuestra economía, entorpeciendo la creación de empresas, introduciendo trabas a la libre competencia y ralentizando su proyección internacional.

4.- La nueva legislación propuesta amenaza a los nuevos creadores y entorpece la creación cultural. Con Internet y los sucesivos avances tecnológicos se ha democratizado extraordinariamente la creación y emisión de contenidos de todo tipo, que ya no provienen prevalentemente de las industrias culturales tradicionales, sino de multitud de fuentes diferentes.

5.- Los autores, como todos los trabajadores, tienen derecho a vivir de su trabajo con nuevas ideas creativas, modelos de negocio y actividades asociadas a sus creaciones. Intentar sostener con cambios legislativos a una industria obsoleta que no sabe adaptarse a este nuevo entorno no es ni justo ni realista. Si su modelo de negocio se basaba en el control de las copias de las obras y en Internet no es posible sin vulnerar derechos fundamentales, deberían buscar otro modelo.

6.- Consideramos que las industrias culturales necesitan para sobrevivir alternativas modernas, eficaces, creíbles y asequibles y que se adecuen a los nuevos usos sociales, en lugar de limitaciones tan desproporcionadas como ineficaces para el fin que dicen perseguir.

7.- Internet debe funcionar de forma libre y sin interferencias políticas auspiciadas por sectores que pretenden perpetuar obsoletos modelos de negocio e imposibilitar que el saber humano siga siendo libre.

8.- Exigimos que el Gobierno garantice por ley la neutralidad de la Red en España, ante cualquier presión que pueda producirse, como marco para el desarrollo de una economía sostenible y realista de cara al futuro.

9.- Proponemos una verdadera reforma del derecho de propiedad intelectual orientada a su fin: devolver a la sociedad el conocimiento, promover el dominio público y limitar los abusos de las entidades gestoras.

10.- En democracia las leyes y sus modificaciones deben aprobarse tras el oportuno debate público y habiendo consultado previamente a todas las partes implicadas. No es de recibo que se realicen cambios legislativos que afectan a derechos fundamentales en una ley no orgánica y que versa sobre otra materia.

Este manifiesto es obra de muchas manos, y propiedad de todos. Si te gusta, cópialo, pásalo, publícalo en tu weblog o haz lo que quieras con él.

Allí queda. Da que pensar, ¿verdad?


ACTUALIZO (viernes, 4 de diciembre de 2009)
Ayer jueves se produjo una reunión entre representantes de Cultura (con la señora Ministra a la cabeza) y gente del mundo de Internet.
Lo que para una parte resultó ser una reunión muy "positiva e interesante" (palabras textuales de la señora Ministra que, por otra parte, no se quedó a toda la reunión), desde el otro lado no tuvieron la misma sensación (ellos la calificaron de "decepcionante").
Ya avanzado el día, Zapatero, y en vistas de los resultados obtenidos, aclaró un aspecto polémico: que solo un juez podría ejercer las medidas antipiratería.
Ello ha derivado en que para el día de hoy se hayan programado movilizaciones.

A ver cómo continúa la historia...

Crónica del concierto de Hardcore Superstar

14 de noviembre de 2009 Sala Durango, Meliana (Valencia)

HARDCORE SUPERSTAR + AVATAR

Como ya avancé en el post anterior, el Psycho Tour llegó a España.
Los Hardcore Superstar se trajeron de gira a unos compatriotas, también de Göteborg, Avatar, que fueron los encargados de empezar a caldear el ambiente de una sala que se fue llenando poco a poco.

La sala Durango Club se encuentra en Meliana, en las inmediaciones de Valencia. Tiene un tamaño perfecto para albergar a los ávidos de directos y de buena música.
En torno a las 11 y media abrieron las puertas de una sala que si no llegó al lleno (desde las primeras filas no podía ver hasta que punto la gente estaba ocupando el local), bien poco le faltó.
Lo cierto es que comparado con las otras fechas españolas, se eligió un horario un tanto intempestivo, puesto que aunque Avatar salían a las 00:30, el turno de Hardcore estaba fijado para las 02:00 a.m.

Así pues, puntuales a su cita (tal y como constaba en el papel), Avatar se subió al escenario y en unos escasos 40 minutos desplegó con fuerza su repertorio.
Aunque parecen muy jóvenes, el germen de Avatar data de 2001 y cuentan en su haber con un puñado de singles publicados y dos discos a sus espaldas, Schlacht (2007) y Thoughts of no Tomorrow (2008). Además, estos días se cuece un tercero, homónimo, "Avatar", del que se ha publicado un single.


Salieron como digo, con fuerza, pero con cuidado, porque medio escenario estaba ocupado por la batería y los amplis de los Hardcore y tan solo les quedaba un reducido espacio para moverse, lo cual no impidió que ellos fueran a la suya derrochando energía.

Jonas en una guitarra ...

... y Simon a la otra

Abrieron con "The great Pretender", single y tema central de su último disco, y aprovecharon al máximo el tiempo que tenían centrándose en la presentación de temas nuevos como "Roadkill", "Reload", "Shattered Wings", "Queen of Blades" o "Revolution of Two", cara B del single. Del repertorio de sus anteriores discos tan solo tocaron "And I bid You".

Pese a que la actuación de Hardcore Superstar estaba prevista para las dos de la madrugada, como el desmontaje del equipo que Avatar llevaba no llevó mucho tiempo, comenzaron a tocar antes de la hora. Por cierto, un pequeño comentario: me sorprendió mucho que fueran los propios componentes de Avatar quienes desmontaran y cargaran con sus propios equipos. ¿No comparten los pipas?


Cuando comenzaron a sonar los acordes de "This Worm's for Ennio", intuimos que uno a uno, Jocke, Vic, Adde y Martin iban a ir saliendo al escenario armados con micro, guitarra, baquetas y bajo, respectivamente. Y así fue, salieron e hicieron que todo y todos se revolucionaran.


La gira les traía para presentar su último disco, Beg for it y para cumplir con su propósito, la primera parte del concierto fue exclusiva con temas de este, como "Beg for it", "Into Debauchery" o "Shades of Grey", tema del que Jocke comentó que era su favorito del disco. Luego ya se dedicaron a alternar canciones de los dos discos anteriores: Dreamin' in a Casket (2007) y Hardcore Superstar (2006). Iban despachando temas a diestro y siniestro, que el público recogía a cada cual con mayor aceptación y así, fueron tocando temas como "Medicate me", "Dreamin' in a Casket", "Blood on me", "Wild Boys", "My good Reputation", "Bag on your Head", "Need no Company" o "Kick on the Upperclass".

Vimos a un Adde muy animado

Vic Zino guitarra en mano

Martin con su bajo firmado por no sé quién...

Y mientras tanto, además de recorrer mil veces el escenario, animar a la gente y descargar todo ese poderío que acompañan a sus temas, Jocke y Vic Zino hacían sendas excursiones por la barra de la sala, que les sirvió a modo de prolongación del escenario, acercándoles un poco más a los seguidores de las últimas filas. Adde también se quiso sumar a la fiesta que habían montado sus compañeros. Bueno, él y el pipa que agazapado tras la bateria esperaba pacientemente que llegara su momento de gloria. Que llegó cuando entre los dos se marcaron una sesión a dos manos y cuando ejerció de sustituto en un momento del concerto en el que Adde dejó libre su puesto. Quizá el más comedido fue Martin, pero no por ello faltó en sus obligaciones ni a las expectativas; que aún en un segundo plano, llevó a cabo a la perfección.

La banda prepara el siguiente tema a tocar

La apoteosis vino con el último tema "We don't celebrate Sundays": la sala patas arriba y sobre el escenario los Avatar haciendoles los coros a los Hardcore. De esta forma quedó más que patente el buen rollito entre ambos grupos. Además, en sus respectivas actuaciones ya se encargaron de agradecerse y de felicitarse entre ellos. Tanto unos como otros, se lo pasaron en grande, y los que lo estábamos viendo desde abajo, pues también.


En ambos grupos se presenciaron sendos directos muy potentes, de los que supieron sacar un buen sonido.
Respecto al directo de Hardcore Superstar en particular, eché en falta algún tema más, tanto por lo corto que se me hizo el concierto (la duración es un tema del que ya he hablado), como por la elección de los mismos (no hubiera estado de más la inclusión de alguno más de sus clásicos o algún otro procedente de los discos anteriores a los tres en los que se centraron).
Por otra parte, creo que fue todo un acierto que dieran mayor presencia a temas de su disco homónimo del 2006, a mi parecer, el mejor de la banda sueca.

Y así pasamos la noche. Quedó un buen sabor de boca pero con ganas de más... A ver si hay suerte y vuelven pronto.

PD. Fotos de Néstor.

Hardcore Superstar

Esperaba con ansias volver a ver sobre un escenario (en persona) a Hardcore Superstar. Y el Psycho Holiday Tour pasó por España. Y por lo que he ido leyendo en el universo web, no ha dejado indiferentes a sus fans... Que si conciertos muy cortos, la suspensión del concierto de Castellón...

Tengo mi opinión, y como el universo web es libre allá va:
Fui hasta Castellón para verlos (con el número de Kilómetros que ello supone, que no me comí yo, pero sí se los tragó al volante otra persona). A la puerta del Four Seasons Sixties Club había un cartel colgado en el que decía que por motivos ajenos a la sala, el concierto quedaba suspendido. Es un decir, porque parece que la razón de la suspensión fue precisamente la sala en sí. No sé que tipo de canales ni a que tipo de acuerdos llegan los promotores con los managers para que una banda toque en un local. No creo que se cierre un contrato sin saber de las características de las salas. Así pues, ¿por qué una vez que llegan los artistas al sitio donde en tan solo unas horas van tocar, deciden que las condiciones no son las adecuadas? ¿Con qué peso cuentan las salas para acatar esas decisiones de última hora? ¿Son realmente conscientes esas salas del número de personas que un grupo atrae y del tipo de público que les siguen? No voy a juzgar algo que desconozco, pero sí voy a decir que el local del Four Seasons me pareció una pasada, buen ambiente y buena música. No obstante la tarima que hacia las veces de escenario se me antojó mínima, escasa para una banda que no se caracteriza precisamente por permanecer estática durante un show. Las condiciones que para una banda pueden ser válidas, quizá para otra no lo sean tanto. Sé que los conciertos allí son el pan nuestro de cada día, por lo que de eso de organizarlos y montar todo el "dispositivo", deben de saber un rato largo. Por otra parte, he leido que el aforo de la Four Seasons oscila entre 100 y 200 personas (varía de unas fuentes a otras). Una vez que he pisado la sala y después de haber visto la disposición espacial de la misma (bien aprovechado, por otra parte) y del escenario, que todavía la presidía, no veo la manera de meter allí a doscientas personas... Ciertamente el anuncio de los conciertos tenía razón cuando hablaba de "aforo limitado". Supongo que en caso de que hubieran dado el concierto habrían puesto algún tipo de separación entre la tarima y el público, porque si antes hablaba del movimiento de la banda, la gente que acude a ver sus directos, no es de la que se queda quieta, sentada y simplemente mirando (sé de lo que hablo... mis espaldas sufrieron las arremetidas del público durante el concierto de Valencia).
Bien es cierto que Hardcore Superstar no mueven grandes masas de gente, y que en 3 días habían programado sendos conciertos en ciudades de una misma zona geográfica (Castellón, Valencia y Barcelona), pero tienen sus seguidores (me incluyo entre ellos) y no creo que todos dispusieran de entrada anticipada, como fue mi caso particular. Además, cada uno tiene sus razones para elegir desplazarse, en el caso de que así tenga que hacerlo, a una u otra ciudad.

En cuanto a la escasa duración de los conciertos, he leído, ahora mismo no recuerdo en qué foro, que ello se debía a que no habían vendido tanto papel como esperaban. No sé hasta que punto eso puede ser argumento para reducir el "set list" (hay que contar con la gente que compra en taquilla minutos antes del concierto, que no suele ser poca...) De todas formas, en el mismo foro, comentaban que habían visto temas tachados: doy fé de ello, porque yo también lo vi. Por el espacio que ocupaba la cinta aislante o conta americana que habían usado para tapar los descartes, creo que venían a ser unos 5 temas. Justo el tiempo necesario para que el concierto no se hiciera tan corto. He leido opiniones sobre ello, como que en poco más de una hora ya dieron por liquidado el concierto. La verdad es que fue algo más de una hora, pero bastante menos que dos. Es algo que no se puede evitar, y es que el fan siempre quiere más y más cuando una banda lo da todo sobre un escenario, como es el caso de los Hardcore. Pero sí que es verdad que se podían haber estirado un poco más con el repertorio, que por otra parte, estaba centrado en los tres últimos discos. Si soy sincera, salí con muy buen sabor de boca, pero con una sensación de que me faltaba algo.

Lo siento, hoy tocaba tostón para leer... La próxima entrada, crónica del concierto de Hardcore Superstar en la sala Durango de Meliana (Valencia).

Los cilindros de cera

Este verano por fin ha caído la gran obra de Bram Stoker, "Drácula".

Y cual fue mi sorpresa al encontrarme entre sus páginas con unos viejos conocidos: los cilindros de cera. Soportes documentales sobre los que el Doctor Seward va recogiendo sus impresiones. A falta de las grabadoras de las que disponemos en la actualidad, el Doctor utiliza un fonógrafo para registrar sus pensamientos y, además, reproducirlos.

Al cilindro le es inherente una gran importancia en calidad de documento histórico tanto en su vertiente de soporte como por la información que alberga. Se trata del soporte sonoro más antiguo y uno de los más frágiles. Como tal, dominó los primeros 13 años del mercado sonoro, de 1889 a 1901 (se usaban como medio de trabajo; de entretenimiento, a partir de los cuales se podía disfrutar de música; o de educación, los dictados los realizaban con ellos). Es a partir de 1902 cuando los cilindros inician su declive a favor de los discos.

Es un soporte cilíndrico hueco, cuyo interior es curvado y cónico, siendo ligeramente cónico hacia el exterior de modo que sea más improbable colocar el cilindro en el reproductor en la posición incorrecta, evitando que se estropee. Todos se reproducen en la misma dirección, de izquierda a derecha, según su colocación en el soporte del reproductor y visto de frente. El hecho de estar recubiertos de cera (aunque posteriormente se fabricaron de celuloide), un material fácilmente maleable, les confiere una gran fragilidad. Dicha cera cambia en su composición y coloración según épocas y fabricantes. Así pues, de entre los productores de cilindros se pueden destacar:

• The National Phonograph Company (a partir de 1911 pasó a denominarse Thomas A. Edison Inc.)
• American Gramophone Company (a partir de 1906, Columbia Phonograph Company)
• Lambert
• Pathé Frères (empresa francesa)

La invención del fonógrafo, sistema de captación, registro y reproducción del sonido, se debe a Thomas A. Edison, en 1877. No obstante, hubo una serie de intentos para grabar el sonido por parte de un francés, Léon Scott a mediados del siglo XIX. Él llamó Phonautograph a su aparato. Este aparato registra, pues, el sonido mediante surcos en la superficie de la cera, que luego es capaz de reproducir.

Y tras la información teórica, un vídeo bastante bueno para hacerse una idea de lo que es este soporte y el funcionamiento del fonógrafo:

Un par de direcciones interesantes:
http://www.tinfoil.com/
http://www.archeophone.org/

Y un par de referencias documentales en otros soportes:

ASSOCIATION for Recorded Sound Collections. 1995, vol. 26, n. 2. Ontario: Association for Recorded Sound Collections, 1968- . Número monográfico dedicado a los cilindros de cera. ISSN 0004-5438.

CALAS, M. F.; J. M. LAFONTAINE. La conservation des documents sonors. París: CNRS Éditions, cop. 1996. 204 pp. Conservation du Patrimonine, 3. ISBN 2-271-05318-8.

CILINDROS de cera por los Amigos del Archeophone. Cylindres espagnols de cire marron (vers 1900 – 1905) transcrits par l’Archeophone au Museo de Ciencia y Tecnologia á Madrid, en juillet 2001. Spanish Brown Wax Cylinders (Recorded circa 1900 – 1905) Transferred with the Archeophone at the Museo de Ciencia y Tecnologia, Madrid, July 2001. 2001. 1 CD. Edición no venal.

RETROSPECTIVA Del sonido. Colección privada F. B. Ricardo Gallén, producción. F.B., guión y dirección. [s.l.: s.n.], 2000. 1 DVD.

...Inactividad...

Pese a la inactividad del blog, si por algo se caracteriza el verano, es por la ebullición de los días. Más sol, más luz, más horas de actividad que invitan a aumentar y a variar las monótonas actividades del año.

Pues eso, mucho tiempo, pero poco para hacer todo lo que se quiere...

De nuevo Skizoo

Después de un tiempo sin editar entrada alguna, una nueva visita de Skizoo a la ciudad maña puede ser una buena excusa para retomar la actividad en el blog.

Y es que el viernes 26 de junio de 2009 se celebró en la sala Multiusos de Zaragoza la final del Popyrock en la que competían con sus directos 4 grupos en dos categorías:

Pop
- Silent
- Voyeur
Rock
- Señorita Pepis
- Wasabi

Mientras se producía la deliberación del jurado, Skizoo, el grupo invitado al evento, se subió al escenario.


La formación, bajo la batuta de un siempre espléndido Morti, hizo un repaso por los tres álbumes que hasta ahora tienen publicados, en un concierto que no dio la impresión de estar programado para rellenar el hueco en el que el jurado debía valorar a los concursantes. Fue un concierto en toda regla, en cuanto a duración, planteamiento y espectáculo.

Sonaron temas como Elixir, Partir de cero, La cara oculta de la luna, Incerteza, Arriésgate, Habrá que olvidar, Skizoofrenico, No me dejes solo, No todo está perdido y los que acostumbran a ser el bis con el que el quinteto se despide del escenario, Algún Día, Dame Aire y Renuncia al Sol.



He de decir que he visto a Skizoo sino en todos, en prácticamente todos los conciertos que han dado en Zaragoza (añadiré su actuación en el Belchiterock del año pasado, en el que tuve la oportunidad de ver por vez primera al grupo con su formación actual) y la valoración del concierto del viernes respecto a los demás es ciertamente positiva. El lugar, el equipo y la amplitud del escenario dieron presencia y dotaron de visualidad al grupo, afianzándolos como grandes de la escena española. Por otra parte, cosas tan simples como el cambio en el orden de los temas interpretados e incluso en los comentarios de Morti hicieron que ganaran en naturalidad y espontaneidad, repercutiendo ello en la sensación que el público incondicional pueda tener (casos como el mío es un claro ejemplo), ya que el discurso escénico comenzaba a sonar ciertamente rutinario. Por cierto, no faltó el recuerdo al recientemente desaparecido Michael Jackson.
Resumiendo, que no me canso de verlos. Ahora, a esperar para cuando toca la próxima visita.

Por cierto, los vencedores de la noche fueron Voyeur y Wasabi.
Y a ello añadir que ójala no falten nunca las propuestas musicales en las salas musicales (parece una redundancia, pero no es así). Felicidades por la alternativa cultural que se ofreció: una noche musical, con grupo de primer nivel incluido y gratuita.

Upss... Me he equivocado de número...

... y en vez de El Retrato de Dorian Gray me está imprimiendo El Padrino.

Tan sencillo como sacar de la máquina expendedora de la facultad o del metro una bolsa de patatas para matar el gusanillo, parece ser que algún día, no muy lejano, podremos "sacarnos" un libro de una máquina similar, que probablemente estará al lado de las de comestibles. Salvando las distancias dotarán al desprevenido viandante de material con el que saciar el apetito intelectual o los ineludibles ratos de ocio(sidad).

Ya hace unos días que vi en la televisión la presentación en una librería londinense de esta máquina, On Demand Books (también conocida como la máquina Espresso. Posteriormente, como es lógico, más medios se han hecho eco de su alumbramiento.
Lo cierto es que es sorprendente la forma en que es capaz de proporcionar una lectura. A un módico precio, y tras seleccionar el título que el cliente desea leer, devuelve un ejemplar impecable en un tiempo de espera relativamente corto. Me parece reseñable la calidad de impresión y de encuadernación que en el reportaje se mostraba, claro está, era la puesta de largo de la máquina en cuestión y había que dejar el pabellón alto. Esperemos que si se materializa la experiencia y su existencia es un hecho constatable en cualquier esquina o parada de metro, así sea: calidad y buenos libros.
Por otra parte, no me quedó claro qué criterios se seguirán a la hora de confeccionar la lista de libros disponibles para su impresión.

De todas formas, habrá que profundizar algo más en la maquinita en cuestión...

Derechos de autor

"El libro, como libro, pertenece al autor, pero como pensamiento el libro pertenece -la palabra no es demasiado abarcativa- al género humano. Todas las inteligencias tienen derecho de acceder a ese pensamiento. Si uno de los dos derechos, el derecho del escritor y el derecho del espíritu humano, debiera ser sacrificado, debería ser el derecho del escritor, pues el interés público es nuestra mayor preocupación, y todos, lo declaro, deben estar antes que nosotros".

Víctor Hugo, 1878.

De pabellón de expo a sede de servicio bibliotecario

Notición en la edición impresa y electrónica del Heraldo del 2 de febrero de 2009.
Y es que parece que el pabellón de Aragón podría albergar una biblioteca pública.

No sería el primer ni el último caso en que un edificio preexistente se destina a biblioteca o archivo.
De hecho es una práctica bastante habitual. Un edificio cuya arquitectura es ciertamente reseñable, representante de un estilo, con una decoración excepcional, con muestras escultóricas o pictóricas destacables o que haya albergado habitantes ilustres es un claro candidato para albergar uno de estos servicios culturales.
Pero las condiciones que requiere una biblioteca o un archivo no fueron previstas en la construcción de esos magníficos edificios. Empezando por la luz, la resistencia de los techos, la distribución de los espacios ... todo ello requiere de una planificación previa a su construcción, que en estos casos de reutilización o aprovechamiento se traduce en una adaptación de dichas edificaciones de manera más o menos satisfactoria para la prestación de los servicios de una biblioteca o de un archivo.
¿Edificaciones de nueva planta ante la necesidad de nuevas bibliotecas o archivos o adaptación de otras ya inservibles en su función primera?

Fonz

Esta mañana el Instituto de Estudios Altoaragoneses había programado una visita a Fonz, un pueblo del Cinca Medio de alrededor de un millar de habitantes en el que destaca, por una parte, la impresión del Renacimiento en su arquitectura y, por otra, ilustres vecinos como Pedro Cerbuna, fundador de la Universidad de Zaragoza, Pedro María Ric, sus antepasados y descendientes o Irene Monroset, inventora de la mercromina.

Fuente: Comarca del Cinca Medio.
El topónimo Fonz proviene de la etimología latina Fons

La presencia de un Centro de Interpretación del Renacimiento está justifica, ya que son varios los palacios renacentistas (las Casas Carpi y Bardaxí, la Casa Moner, el Palacio Gómez de Alba, el Palacio de los Barones de Valdeolivos, que merece mención a parte, o el antiguo Palacio de verano del Obispo de Lérida, donde se ubica actualmente el Ayuntamiento), la fábrica de la Fuente (compuesta por seis caños que manan de sendas cabezas talladas y el escudo del pueblo en la parte superior, que data del s. XVI) y el estilo de la Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción (que por cierto, alberga un retablo del s. XV dedicado a Santa Ana que se salvó por los pelos de la destrucción en la Guerra Civil). Además, llama poderosamente la atención la Casa Guilleuma, más de estilo barroco, que ha recuperado todo su esplendor gracias a una restauración.

Fuente: gps.huescalamagia.es
Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción.

El edificio que más llama la atención en el Palacio del Barón de Valdeolivos. Data de principios del siglo XVII y en su fachada se encuentra el escudo de la familia Ric. Y es que este palacio donado en 1987 a la Diputación General de Aragón recoge información de los siglos XVIII al XX en forma de documentación, mobiliario, retratos, pinturas (algunas de ellas obra de Fray Manuel Bayeu), objetos cotidianos, prendas de vestir, vajillas y por supuesto, la misma arquitectura, la distribución del palacio en salones y alcobas y la decoración de suelos y paredes. Destaca muy especialmente la capilla dedicada a San Miguel, en la planta baja del Palacio, y la abundante información recogida en su archivo sobre la Guerra de la Independencia.

Fuente: Gran Enciclopedia Aragonesa en línea
Pedro María Ric y Montserrat, III Barón de Valdeolivos.

Desconozco la actuación archivística que se le ha dado a la documentación producida y recogida por la dinastía de los Barones de Valdeolivos. No así el tratamiento que se ha dado a los volúmenes de su biblioteca, cuyos fondos han sido catalogados por la DGA, gracias a un programa conjunto entre el Ministerio de Cultura y las Comunidades Autónomas con el que se pretende describir con el fin de localizar y controlar los libros y otros fondos bibliográficos depositados en bibliotecas e instituciones españolas, de carácter público o privado susceptibles de formar parte del Patrimonio Histórico Español. De esta forma, sus asientos bibliográficos se han incorporado al Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico Español, desde donde se pueden consultar.

Cómo nos ve el mundo...

Es común que de vez en cuando en blogs cuya temática gira en torno a las bibliotecas, archivos o centros de documentación se haga un repaso a la visión que el cine, la televisión o incluso la literatura tiene sobre este nuestro gremio. Un claro ejemplo es el post de fin de año de El Documentalista Enredado.

De forma accidental visioné una de esas apariciones de las bibliotecas, pero no en la gran pantalla, sino en un videoclip en el que aparecía un jovencito Miguel Bosé cantando aquello de ... Seré tu amante bandido, bandido ...

Las primeras imágenes ya nos ofrecen la atractiva imagen de la arquitectura de una biblioteca cuyo fondo parece ciertamente antiguo e interesante. Y nuestro lector, vaya si hace uso de sus volúmenes...
Aquello que los libros albergan entre sus páginas, son los ingredientes que acaban por cambiar al aburrido lector en un intrépido aventurero, sediento de vida y emoción, ofreciéndole todo lo que necesita para ello. ¿Un aliado para acercar a la gente a la lectura? ¿Tan solo una idea para un clip musical? Personalmente me quedo con la parte que me toca...